АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Национальный театр оперы и балета Республики Армения может похвастаться наличием в своем репертуаре сразу трёх величайших балетов знаменитого советского композитора — армянина по крови Арама Хачатуряна: это «Спартак» о событиях Древнего Рима, «Гаянэ» — это уже армянская история 20-30-х годов прошлого века, ну и, конечно, же балет «Маскарад» по одноимённой драме Михаила Юрьевича Лермонтова. Повторюсь, все три балета мы можем увидеть только в этом Ереванском театре, нигде в мире больше не ставят сразу в этом трио, лишь один «Спартак». А ещё Ереван может похвастаться тем, что только здесь существует единственный в мире Дом-музей Арама Хачатуряна — одного из величайших композиторов ХХ столетия. Давайте туда заглянем.
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Добро пожаловать в дом одного из величайших композиторов, наверное, ХХ века — я не солгу, если так это представлю, поскольку Арам Хачатурян, действительно, внёс большой вклад в мировой фонд классической музыки. Между другими классическими композиторами, которые считаются и впоследствии стали близкими друзьями Арама Хачатуряна, такие как Прокофьев, Шостакович.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Давайте начнём с самого начала: как этот дом оказался у Арама Хачатуряна?
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Этот дом он получил в подарок от правительства Армянской ССР на тот момент — в 1945 году. И это, наверное, стало его самым любимым уголком на всем земном шаре, поскольку он мечтал просто заиметь свой собственный уголок на своей родине.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Я так понимаю, что мы заходим в святая святых любого дома композитора — это его рабочий кабинет …
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Кабинет, действительно, — это святая святых, поскольку здесь находится именно рабочий инструмент — рояль Арама Ильича Хачатуряна, за которым он сидел долгие годы, но работал он — написал музыку стоя, и любил для себя заказывать стоящие такие столы, как конторка, как раз в прошлые века, и вот некоторые наброски последних дней, которые остались — вот мы просто стираем пыль. А вот здесь хранились ноты, такой шкафчик с секретиком.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Правильно ли я понимаю, Елена, что вся обстановка мемориальная, она сохранилась со времён самого Хачатуряна?
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Да, как вы видите, это эпоха Советского Союза ещё, практически ничего не изменилось, кроме вестибюльной части дома, где мы встречаем наших гостей. Остальные комнаты остались, сохранились так, как при жизни членов семьи Хачатуряна. У Арама Хачатуряна были интересные привычки, и он никогда им не изменял, поскольку в общении он был очень непосредственным человеком, не зажатой личностью, как говорят, и когда его приглашали на обеды, ужины — это, кстати, Лондон 1977 год, где он побывал с концертами, — и его приглашают на ужин, он просит для себя салфеточку, у них не было большой салфетки для Арама Ильича, для этого мощного человека, и они передали ему вот эту столовую скатерть. А потому для экспозиции уже отправили в Дом-музей, ручная работа.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Похоже на музыкальную гостиную…
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Это, действительно, гостиная, где собирались гости, друзья, члены семьи, обсуждали разные темы и так далее, в особенности он любил здесь принимать своих любимых друзей — Прокофьева и Шостаковича. Это великолепная тройка ХХ века – не только композиторы, но и близкие друзья. Разные пластинки разных лет, там вы видите знаменитого Давида Ойстраха — первого исполнителя его скрипичного концерта. За свою жизнь он написал три великолепных концерта: это скрипичный, фортепианный и виолончельный, кстати, Давид Ойстрах впервые представляет скрипичный концерт именно в Ленинграде, и это была настолько прекрасная премьера что все были просто изумлены.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Ну что же, Лена, продолжаем гулять по вашему прекрасному Дому-музею Арама Хачатуряна, переместились уже из бывшего жилого пространства непосредственно в экспозиционную часть.
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Первый профессиональный инструмент Хачатуряна после фортепиано, и вот на виолончели он играл некоторое время, пока не переместился в класс композиции, где уже был сформирован как композитор. У нас есть и эпистолярное наследие, те письма которые он писал своим друзьям, например, в Ленинграде, а также фотографии из Ленинградской филармонии, Большой зал. Это интервью, которое брали в Ленинграде у Арама Хачатуряна, на Ленинградском телевидении. И вот даёт интервью, а потом уже пишет ведущей этого интервью «Дорогая Елецкая!….» Вот, кстати, именно ведущая той самой передачи, интервью с Хачатуряном ….
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
как я понимаю, он был доволен интервью?
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Конечно, очень доволен.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
«Милый, дорогой мой редактор, дорогая Елецкая» Нечасто редакторы в свой адрес слышат такие добрые слова.
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
«… у вас был очень тёплый, отзывчивый голос», — вот видите даже он относится к её голосу!
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Он как композитор, человек с идеальным слухом, всё сразу воспринимает через это. Я вижу длинное письмо. Хачатурян был один из выдающихся величайших и плодовитых кинокомпозиторов советского кино.
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Арам Хачатурян — автор первого армянского звукового фильма, автор музыки. В 1935 году к нему подходит советский кинорёжиссер Амо Бекназарян и просит написать музыку к первому армянскому фильму с озвучкой — это была большая честь для ещё студента Хачатуряна, студента Консерватории.
АНДРЕЙ СМИРНОВ, ведущий:
Ереван и Ереванский театр оперы и балета на сегодняшний момент — единственное место, где можно увидеть этот культовый балет «Гаянэ», к которому Хачатурян написал, на самом деле, самую известную на весь мир, наверное, историю про танец с саблями, и это всё происходило в эвакуации во время Великой Отечественной войны, в Перми, по заказу Кировского театра оперы балета — нашей знаменитой Мариинки.
ЛЕНА МИСАКЯН, старший научный сотрудник Дома-музея Арама Хачатуряна:
Поскольку Ленинград был в блокаде, весь театр переехал в Пермь, премьера состоялась в 1942 году 9 декабря, прям суровая русская зима, я вам хочу сказать, что практически балерины падали от холода и голода на сцене, но надо было заканчивать балет, надо было доигрывать. И за неделю до премьеры ему заказывают написать к балету очень активный танец. И за 8 часов — это, чтобы вы представляли, сумасшедше короткое время для любого композитора!- он пишет шлягер на все времена. Можно сказать, что это визитная карточка Хачатуряна — «Танец с саблями». Сам он признавался, что недолюбливал этот танец, я цитирую дословно: «если бы я знал, что этот танец станет настолько популярным и отодвинет в сторону все мои другие произведения, я бы никогда его не написал».
Мы находимся в зале Римской Империи или балета «Спартак». Премьера «Спартака» состоялась в 1956 году, а уже в 1958 году состоялась премьера в Большом театре после Кировского.
Последний зал «Арам Хачатурян и мир» и его зарубежные интересные встречи: с знаменитым писателем Эрнстом Хемингуэем на Кубе он встретился. Хачатурян рассказывает, что «я подумал, что это садовник», прошёл мимо Хемингуэя, потому что он выглядел проще, чем его прислуга. Они разговаривали на разные темы, Хемингуэй сказал «знаете, я послушал ваши пластинки, которые Микоян оставил мне для прослушивания заранее, и когда я услышал вашу музыку, я подумал, если она настолько прекрасна, что можно сказать о вашей родине!». Хачатурян сказал «о чём вы? что вы имеете в виду?», а Хемингуэй ответил, что «я даже здесь прослушиваю фольклорные мотивы».
