НАТАЛИЯ БАНДУРИНА, корреспондент:
«Одно из самых таинственных мест во вселенной – черные дыры. Об их существовании подозревали еще в 17 веке, про особые области в космическом пространстве догадывался Эйнштейн, но только в 20-м веке появилось четкое определение».

Задолго до этого в 1913 году, не представляя о том, что такое сингулярность, не беря в расчет того, как будет вести себя горизонт событий, русский художник по имени Казимир Малевич пишет картину, которая будет известна всему миру как «Черный квадрат». И он, этот «Черный квадрат», кажется, живет по всем правилам черной дыры, потому что это не картина в классическом виде. Это, скорее, область пространства-времени.

Но начнем с того, что это не квадрат. И не черный (об этом еще поговорим). Он не имеет прямых углов. С точки зрения геометрии, это, скорее, четырехугольник. Сам Малевич называл его символом начала и конца одновременно.

Одним словом, если бы это была просто картина, не было бы столько восхищения, раздражения, критики и эмоций. Прежде всего, это философия.

1913 год. Впервые «Черный квадрат» в числе прочих декораций участвует в футуристической опере «Победа над солнцем». От оригинальной постановки сохранились только эти две фотографии и ноты. Тоже не все, поэтому музыка, скорее, вариация на тему. Но зато хорошо известны впечатления публики от увиденного тогда, чуть больше 100 лет назад.

Будетляне – люди будущего. По сути, ожившие полотна Малевича. Строят новый мир, а «Черный квадрат» как предчувствие. Точка отсчета и точка невозврата одновременно. Через год начнется Первая мировая война, и Малевич уже написал то, что чувствовали тогда люди. То, что витало в воздухе. Страна стояла на краю этой черной бездны с неровно очерченными краями.

Спустя два года в Петрограде снова скандал. Футуристы выставляют свои работы, Малевич привез 39 картин. Самое яркое впечатление на зрителей оказало полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров. Да, тот самый черный квадрат. Малевич поместил его в «красный угол». Как икону.

Если бы это была шахматная партия, то Малевич играл бы, конечно, черными. И выиграл бы ее, в своих квадратах он дошел до сути. И явно опередил время. Да, именно квадратов, потому как их всего было четыре. Два из них хранятся сегодня в Третьяковской галерее. Один в Эрмитаже, один в Русском музее. Тот самый – первый – в 2015 году исследовали с помощью рентгеноскопии. И снова сенсация. Сотрудники Третьяковской галереи заявили, что картина нарисована поверх двух других работ художника.

Сотни художников пытались повторить, казалось бы, то, что проще всего. Ну что квадрат? Ну черный? Только ни у кого не получалось . Потому что важно быть первым и попасть во время.

Казалось бы, при чем здесь небоскребы? А при том, что это все Малевич. Его архитектоны. Он создавал объемные композиции из деревянных, картонных или гипсовых блоков –параллелепипедов в экспериментальной лаборатории русского музея. Считал их основой и чистой архитектурой будущего. Ну что же, он был прав.

Да, к тому времени в стране буквально пошли с крестовым походом на все современное искусство. Борьба с формализмом, у Малевича уже несколько арестов в прошлом, после выставки в Германии его обвинили в шпионаже. Все это не могло не сказаться на здоровье. В 35-м году художника не стало. Удивительно, но он подготовился к своим похоронам. Супрематический гроб был необычной формы, расписанный зелёным, чёрным и белым. В ногах гроба поместили изображение красного круга, а в голове – чёрный квадрат.

Все тот же черный квадрат будет стоять и на его могиле. Художника похоронили, там, где он и завещал. Под Москвой, рядом с деревней Немчиновкой, под его любимым дубом. Но могила была утрачена. И сегодня на этом месте нет памятника. Рядом отстроили современный арт-парк названный в честь художника, который категорически не понравился его потомкам. Интересно, что Станислав Богданов, внучатый племянник Малевича, всю свою жизнь работал в национальном космическом центре в Москве. Космос – вселенная, о которой мечтал и которую его дед сумел уместить в одном лишь черном квадрате.

НАТАЛИЯ БАНДУРИНА, корреспондент:
«Это квадрат, в котором теряются, находятся смыслы, который прямо сейчас перед вами. Вот поэтому это шедевр, не правда ли?»