ЮРИЙ ЗИНЧУК, ведущий программы «Пульс города»:
«А теперь давайте поговорим о том, как этот год прожил наш город с точки зрения одного из ключевых своих статусов. Культурная столица России. Безусловно, культура для Петербурга – это часть его феномена. Такая же, как река Нева, Белые ночи, разводные мосты или шпиль Петропавловки на бледном, опрокинутом над пространством Невы небом.
Итак, летопись ключевых событий культурной жизни Петербурга в 2025 году. Третий звонок. Внимание. Занавес».
Культура для Петербурга – это градообразующая отрасль. Поэтому, чтобы понять, каким был Петербург в 2025 году, достаточно посмотреть, а какие культурные феномены нас окружали в этом году. И если всю цепь культурных событий этого года представить как некую единую картинную галерею, то экскурсия по такой выставке была бы сравнима с ярким, увлекательным путешествием сквозь века и эпохи. Когда всё: эмоции, образы, шедевры, премьеры, лица, смыслы, даты, события, юбилеи – сливаются в единый поток, который влечёт тебя, как корабль, торжественно проплывающий по Неве мимо этих набережных, музеев и театров. И одна картина за другой проходят перед твоими глазами. Давайте посмотрим на них глазами пытливого петербургского зрителя.
Грандиозная, эпическая, не имеющая аналогов по своим масштабам постановка – премьера оперы «Аида» – прошла в Мариинском театре. После её просмотра так и хотелось сказать: «Египетская сила…». Мощная, яркая и торжественная. В момент марша на сцену выходят 300 человек. Опера «Аида» была заказана Верди египетским правителем Исмаил-пашой в честь открытия Суэцкого канала. И Верди со свойственной любому итальянцу страстью взялся за её воплощение. И потом итальянское начало подавило даже египетские реалии в либретто. По оценкам специалистов, ничего из того, что представлено в «Аиде», не могло происходить в действительности. Например, кульминационная финальная сцена, где влюбленных Аиду и Радамеса погребают заживо. Но проблема в том, что такое могло произойти в Греции, но никак не в Древнем Египте. Там таких ритуалов не было. Получилось, что Древний Египет драпирует истинно итальянские страсти. Все это следствие мировой египтомании, которая началась еще во времена египетских походов Наполеона, и к первой четверти 19 века дошла и до Петербурга. Но, как выяснилось, и сейчас, в 21-м веке, египетская сила очарования этой древней и великой культурой не утратила своей актуальности.
Главная и самая большая мировая коллекция русской живописи – Русский музей – отметил свой 130-летний юбилей. Гений места для понимания, что такое живопись как явление человеческой цивилизации. Ведь здесь хранится самое полное собрание русских художников. А без русской живописи не было бы и всей мировой живописи. Целая серия грандиозных выставок. Брюллов, Куинджи, Серов, Суриков, Васнецов. Популярность сумасшедшая. Билеты на сеансы разлетались за считанные минуты. Ну, конечно, кто же пропустит такую возможность воочию увидеть то, что запомнилось ещё с иллюстраций в школьных учебниках. Например, «Последний день Помпеи» Карла Брюлова. Ужас, летящий на крыльях одной из первых природных катастроф, которая была запечатлена кистью художника.
Или, например, юбилей картины «Лунная ночь на Днепре» Архипа Куинджи. 145 лет со дня первой экспозиции. Тогда вся столичная пресса обсуждала, каким образом спрятана свеча за полотном, чтобы создавался такой эффект бегущих по волнам лунных бликов. И только для этого надо было прийти и посмотреть на эту картину ещё раз, чтобы убедиться – никаких свечей там не было и нет. И фосфор в краски художник тоже не добавлял. А загадка Куинджи, как он, используя лишь комбинацию цветов и лёгкое прикосновение кончика кисти создавал фантастические свет, льющийся с его картин, до сих пор остаётся непревзойдённой вершиной в истории всей мировой живописи.
110 лет Георгию Товстоногову. Это был Моцарт театра советской эпохи. Из вполне штатного и заурядного театра, основанного ещё Максимом Горьким, пришедший сюда в середине 50-х годов Товстоногов, сделал из БДТ настоящий феномен мировой культуры. Или, как сказали бы голливудские продюсеры, целую вселенную. Вселенную, созданную Великим Гогой. Торжества прошли ярко и масштабно. Не хватало только высоты художественного уровня театральных постановок, которые были в эпоху Товстоногова. Поэтому многие театралы до сих пор с удовольствием пересматривают эти шедевры, не сидя в легендарном зрительном зале на Фонтанке 65, а дома, у телевизора, перебирая архивные записи из интернета.
200 лет декабристам. Тем самым, которые были страшно далеки от народа, но которые разбудили потом Герцена. Эти, по словам Ленина, молодые штурманы будущей бури революции до сих пор вызывают бурные споры о том, кто они были? Герои-пророки, которые впервые подняли в стране тему реформирования России? Или же опаснейшие преступники, которые требовали незаконного свержения государственного строя? Эрмитаж отметил это важное историческое событие пронзительно исторически точной выставкой. Например, на экспозиции представлен тот самый мундир Михаила Милорадовича, в котором он был на Петровской площади. Там сохранились следы удара штыком и пулей. Отдельно лежит пистолет Каховского. Как говорят музейщики про такие уникальные экспонаты, они в буквальном смысле «дышат историей».
И уже под конец года петербуржец Владимир Путин тоже решил напомнить всему миру об уникальном культурном наследии нашего города. Он привёл в Эрмитаж всех лидеров государств – участников неформального саммита СНГ. И провёл высоким гостям часовую экскурсию по залам. Такой был наглядный урок по главному и самому большому учебнику всей мировой истории, который называется Эрмитаж. Очень иллюстративно и доходчиво было показано, как вершились порой судьбы империй и народов, причём не где-нибудь, а буквально здесь, в этих стенах и с этими видами на Дворцовую площадь.
И экскурсию эту закончили на мудрых словах Михаила Пиотровского о том, почему надо знать культуру и историю Петербурга и Эрмитажа. Потому что это энциклопедия всей мировой культуры. Только энциклопедия, написанная для всего мира на русском языке.
