Как задумывал художник в середине XIX века. Одну из визитных карточек Русского музея – картину Айвазовского «Девятый вал» – показали после комплексной научной реставрации. О том, какие секреты раскрыла инфракрасная камера во время обследования полотна, рассказывает телеканал «Санкт-Петербург».
Секунда – и плотная ткань открывает взору зрителей обновленную стихию, а коллектив реставраторов и журналисты будто оказались на берегу обновленной бирюзовой пучины.
«Для нас сегодня в Русском музее очень счастливый день, потому что, я считаю, на век, на 100 лет точно дарим нашим посетителям в стране, музейному фонду Российской Федерации восстановленное по последним стандартам мировым стандартам реставрационной науки искусства восстановленное полотно великого Ивана Айвазовского», – говорит Алла Манилова, генеральный директор Государственного Русского музея.
Перед тем, как к картине прикоснулась кисть реставратора, холст изучили буквально «насквозь». Современная аппаратура позволила нырнуть поглубже.
Инфракрасная камера сквозь слои краски показала первые авторские, карандашные наброски на холсте, словно читая мысли художника. Становится понятно, что знаменитый «Девятый вал» мог выглядеть иначе.
«Мы видим что вот волн было намного больше. Допустим, вот это облако изначально планировалось расположить слева. Реставраторы сталкиваются с многослойной живописью авторской, и им важно разобраться, где идут реставрационные вмешательства, а где авторские какие то изменения, чтобы их, не дай Бог, не тронуть», – рассказывает Вячеслав Торопов, заведующий отделом технологических исследований Государственного Русского музея.
Сила «Девятого вала» в парадоксе: Айвазовский писал смертоносную волну, но сквозь небесную мглу пробивается свет надежды.
За 176 лет этот свет слегка померк под слоями музейной пыли и потемневшего лака, но мастера совершили настоящее чудо – остановили старение холста и вернули морю авторское колористическое звучание.
«Картина в процессе бытования не вся покрывалась лаком. Какие-то темные моменты живописи, которые имели склонность к пожуханию, и, покрывая их лаком, снова восстанавливали оптическую целостность. Таким образом, пленка становилась неравномерной, пятнистой, и, конечно, это отдаляло нас от первоначальной задумки художника», – объясняет Марат Дашкин, заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи Государственного Русского музея.
Настоящим вызовом для специалистов стала не только живопись но и аутентичная историческая рама. За долгие годы она лишилась множества элементов,
Чтобы вернуть их, мастерам пришлось вручную воссоздать более 100 уникальных резных деталей, но то, что рама изготовлена специально для картины, у реставраторов не осталось сомнений.
«Те куски, которые стыкуются с пространством, открываемым рамой. То есть, очевидно совершенно, что рама здесь имеет действительно первостепенное значение», – говорит Григорий Голдовский, заместитель генерального директора Государственного Русского музея по учету, хранению и реставрации музейных ценностей.
Масштабный реставрационный марафон в знаменитом 86-м реанимационном зале завершен. Отсюда обновленный «Девятый вал» перевезут в соседний выставочный зал.
16 октября обновленная картина возглавит юбилейную экспозицию, которая станет знаковой выставкой Русского музея в нынешнем году. Зрители впервые увидят отреставрированный «Девятый вал» в том виде, в котором он вышел из-под кисти мастера. Шедевр Айвазовского еще несколько веков будет оставаться на плаву.
