Первую в истории комплексную реставрацию шедевра Ивана Айвазовского «Девятый вал» проведут в Русском музее. Полотно обновят в преддверии выставки произведений мариниста, которая откроется уже в октябре. За все время пребывания картины в Михайловском дворце специалисты проводили только локальные вмешательства, впереди у реставраторов – масштабный комплекс работ. После завершения «Девятый вал» предстанет в том цвете, в котором его задумывал автор.
На поле битвы бушующих волн, кажется, разыгралась другая баталия. Морскую пучину своей сетью окутал кракелюр. Самый опасный участок – там, где сосредоточена вся драматургия полотна. Еще чуть-чуть – и моряки посыпятся в океанскую бездну.
«Вот яркий фрагмент на изображении брюк. Есть не только очаги приподнятости красочного слоя, но и даже незначительные утраты до низлежащего изображения воды. Вот видны бирюзовые фрагменты», – говорит Марат Дашкин, заведующий отделом реставрации масляной живописи Государственного Русского музея.
«Девятому валу» – 176 лет, из которых чуть более века он занимает центральное место в экспозиции Русского музея. Несмотря на пыль десятилетий, пожелтевший лак не исказил знаменитый «айвазовский синий» цвет.
«Лак здесь был дважды нанесен. Первый авторский – мастичный. Он в остатках находится справа и слева на картине, центральная часть когда-то была чуть-чуть помыта, и там находится реставрационный домарный лак. Вот наша задача – с этими лаками поработать, утончить и выровнять эту пленку», – рассказывает Ольга Клёнова, художник-реставратор, ведущий специалист отдела реставрации станковой масляной живописи Государственного Русского музея.
Симптомы болезни холста реставраторам хорошо знакомы. Состояние – не тяжелое, какое оно, например, было у «Последнего дня Помпеи». Однако «пациент» нуждается в «терапии».
Тем более, осенью «Девятый вал» станет звездой выставки, которую готовят в Русском музее.
«Будет большая, грандиозная монографическая выставка Айвазовского. Мы откроем ее в середине октября, а, значит, ждать уже нельзя. Примерно 4 месяца потребуются нашим реставраторам для проведения всех исследований и непосредственно реставрационных работ», – говорит Алла Манилова, генеральный директор Государственного Русского музея.
Это – первая комплексная реставрация шедевра. Полотно уже тщательно изучили и под слоями почти двухвековой краски специалисты нашли авторские правки.
Иван Айвазовский менял положение мачты, а роковая волна была еще выше. В инфракрасном спектре виден более зловещий замысел художника.
«Множественное количество волн: то есть, он одну волну нарисовал, потом – вторую, третью. Набросок для себя. В живописи нет точного соответствия этим линиям, но были какие-то мысли, и он эти мысли изображал в карандаше. Вот конкретно эта волна она вообще не изображена, то есть, на ее месте изображено небо», – объясняет Вячеслав Торопов, исполняющий обязанности заведующего Отделом технологических исследований Государственного Русского музея.
Вторую молодость переживает и историческое обрамление картины. Ему столько же лет, как и картине.
Время для роскошной золоченой рамы оказалось опаснее, чем морской шторм – для героев с картины Айвазовского. Сейчас специалисты восстанавливают утраченные фрагменты резьбы. Всего – более сотни. От пары сантиметров до полуметра и более.
Эта деталь, например – 62 сантиметра. Все элементы вырезают из древесины липы, затем их покроют грунтом и сусальным золотом. При этом, новые участки деревянной рамы специально «состарят».
«Может быть использован лак, который гасит немного новый блеск, может быть дополнительно покрыт акварельными тонировками. Чтобы поймать эту границу, чтобы наша тонировка не светила этой заплатой и то же время, чтобы она всегда была отличима при желании от авторского покрытия», – рассказывает Дмитрий Кичко, заведующий сектором научной реставрации картинных рам Государственного Русского музея.
В отличие от рамы, реставрация полотна будет открытой. Посетители корпуса Бенуа смогут наблюдать за тем, как битву волн и моряков возвращают к жизни.
