Ваш браузер не поддерживает элементы с видео.
Фойе Реставрационно-хранительского центра «Старая деревня» превратилось в огромную учебную аудиторию. Будущие археологи прямо сейчас учатся буквально консервировать время, спасать хрупкую роспись Пенджикента, которой 1 500 лет. Но студентам доверили пока только копию этих фрагментов. Преподаватели же уверены: будущие специалисты уже сейчас могут выполнять несложные задания с оригиналами.
«Этот эксперимент мне пригодится, если я попробую себя в археологических раскопках с реставрацией. Это очень интересно — касаться исторических вещей, видеть, как над ними работают, и внести свой вклад», — поделилась студентка пятого курса Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица Злата Подлознюк.
Увидеть процесс воочию студенты могли уже в лаборатории научной реставрации монументальной живописи. Именно здесь возвращали к жизни древнюю археологическую живопись из раскопок в Смоленске, Пскове и Средней Азии. Секреты этой сложнейшей работы мастера не скрывают.
«Находки, которые становятся экспонатами в залах Эрмитажа. Как это происходит? Какой путь они проходят из земли до экспозиции? Вот это наша основная задача — показать этот сложный путь», — рассказала заведующая лабораторией научной реставрации монументальной живописи Государственного Эрмитажа Елена Степанова.
Вторая часть программы — работа с архивными кадрами разных периодов. Эрмитаж по праву гордится своей лабораторией научной реставрации фотоснимков. Она оснащена самым современным исследовательским оборудованием. Такая практика, уверены сотрудники музея, стоит нескольких лет теоретического обучения в вузе.
«Для студентов это очень хорошая возможность повысить профессиональный уровень уже во время учёбы, а для специалистов Эрмитажа — передать накопленный опыт и воспитать новое поколение реставраторов», — отметила заместитель заведующего отделом научной реставрации и консервации Государственного Эрмитажа Наталья Полевая.
Результат работы реставраторов Эрмитажа представили на выставке одной картины. «Святой Себастьян» Тициана — таким его не видели 450 лет. После снятия многовекового налёта специалисты изучили живописные слои картины в наноразрешении. Не обошлось без сенсационных открытий. Выяснилось, что великий мастер впервые использовал флюорит.
«В процессе был обнаружен пигмент, который очень редко встречается в живописи и обычно у мастеров северных школ. У Тициана он обнаружен впервые. Это флюорит — натуральный фиолетовый пигмент», — пояснила куратор выставки, ведущий научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа Ирина Артемьева.
Витрина с минералами из Горного музея, на основе которых создавались краски, наглядно демонстрирует богатую палитру живописца. Благодаря рентгену и компьютерному моделированию стало очевидно: художник не раз менял контур ноги героя, подбирая идеальное положение. И это далеко не все секреты.
«Это прекрасная реставрация, которая очень многое выявила, включая голубые глаза Святого Себастьяна и сокращение количества стрел для того, чтобы было более эффектно, и множество других деталей», — заявил генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский.
Все эти нюансы долгое время оставались скрыты от зрителей из-за слоя тёмного лака, которым была покрыта картина согласно музейным канонам XIX века. Но теперь обновлённый «Святой» снова доступен для публики. Возвращение полотна в экспозицию стало ещё одним триумфом мастеров Эрмитажа.