Ваш браузер не поддерживает элементы с видео.
Безусловно, снимать кино о космосе в космосе еще никто не пробовал. Есть у Пересильд и Шипенко и еще одна миссия — кажется, с них начинается эра космических путешествий «для чайников» — Россия гражданских на орбиту еще не отправляла.
В общем, есть ощущение, что мы стали свидетелями чего-то очень важного. Назовем это «Вызов» — ровно так, как называется фильм, который сейчас снимают на МКС. Кто-то аплодирует смелости киноэкипажа, кто-то считает стоимость одного съемочного дня, интернет штампует мемы.
Они приняли «Вызов» и сбежали с родной планеты, поделив мир на два лагеря. По одну сторону баррикад сыплют восторженными дефинициями: «мы снова первые в космосе!», по другую — не скрывают раздражения, мол Пересильд и Шипенко подвинули в очереди реальных космонавтов и реальные космические программы. И те, и другие за киноэкспедицией следят внимательно, щедро поливая просмотрами и лайками ютуб-каналы.
Главный аргумент тех, кто против — до звезд во вселенной звезды кино могут дотянуться, не покидая планеты. Технологий для этого пруд пруди. Наиболее простая и дешевая — рирпроекция, или хромакей. Дословно с греческого «цветовой ключ». Суть ее в том, что на стенах и по полу натягивается зеленая или голубая ткань, а после съемки на ее место вставляется, правильно сказать «вымещается», другая картинка. Чаще других этот прием используют телевизионщики.
Самый известный пример — прогнозы погоды, когда телеведущий на «живой карте» рассказывает зрителям о движении циклонов и антициклонов. Тем же образом героя можно поместить в любые условия. Хочешь, отправляйся на МКС, хочешь на Марс, да хоть на Альфа Центавру.
Конечно, технология достаточно старинная. Придирчивого зрителя такими эффектами уже не впечатлить — реалистичность хромает.
«Да, есть нюансы, потому что, когда ты снимаешь кино, вот эта картинка, которая за тобой, если ее делать на хромакее, она все равно немножко плосковатая. Безусловно, реальные декорации дают больший объем, большую глубину кадра», — рассказывает оператор-постановщик Сергей Королев.
Но ведь тем, кто идет в кинотеатр, по большому счету все равно, где работал художник — на пленэре или в павильоне. Более того, зачастую реальность виртуальная, та же самая псевдоневесомость, для поклонников космической фантастики реальнее реальной, а значит и привлекательнее. Это лучше других знает актер и ведущий телеканала «Санкт-Петербург» Аркадий Шароградский.
В китайском блокбастере «Блуждающая планета», который собрал в прокате почти 800 миллионов долларов Аркадий сыграл русского космонавта Максима Макарова. Земное притяжение на съемочной площадке артист преодолевал как раз благодаря хромакею, ну еще и гимнастической лонже.
Сегодня успешнее других космическую тематику без отрыва от Земли эксплуатируют в кино американцы. Фантастика с конвейера фабрики грез уходит с такой скоростью, что российских режиссеров должно быть зависть берет. А ведь были и другие времена, когда все самое лучшее и передовое в этом жанре рождалось по нашу сторону Атлантики. Более того — в Ленинграде.
Без всякого преувеличения гениальный режиссер Павел Клушанцев создал «Планету бурь» в первую годовщину полета Юрия Гагарина. Причем создал так, что на десятилетия обогнал время и современный на тот момент кинематограф.
Он раскрасил дрожжевую опару и организовал извержение венерианского вулкана прямо в павильоне «Леннаучфильма». Первым придумал снимать подводный мир через стекло аквариума. Директор фильма Александр Харкевич вспоминает, что у Клушанцева было 300 патентов на спецэффекты. Он мог с одного дубля снять, как молния поджигает старое дерево в лесу и за 30 лет до Кемерона утопил в раскаленной лаве железного робота. Его идеями вдохновлялся Стенли Кубрик, а Джорж Лукас мягко говоря «срисовал» дизайн космического флиппера для своих «Звездных воин».
«Когда он входил в цех комбинированных съемок, то весь цех вставал во фронт. Мастер пришел. Он знал не просто «что он хочет снять», но и «как это снять», — рассказывает директор картин Павла Клушанцева Александр Харкевич.
В кинотеатрах на Невском «Планета бурь» шла при полных залах на каждом сеансе полгода. Западные режиссеры заваливали «Леннаучфильм» письмами, умоляя ответить только на один вопрос: «Как вы это сделали?!»
Сегодня, как ни крути, российская кинофантастика на вторых ролях. Хотя есть все шансы, что не навсегда, уверен супервайзер и продюсер визуальных эффектов Алексей Гусев. Говорит об этом с полным правом, поскольку с тем самым Климом Шипенко уже запускал на экраны успешные космические кинопроекты. В частности, фильм «Салют-7», основанный на реальных событиях о спасении мертвой станции, которая могла упасть на землю в любую минуту. Получилось масштабно и очень реалистично.
Теперь, с трудом скрывая нетерпение ждет когда режиссер, а теперь еще и космонавт Шипенко привезет с орбиты новый материал. Петербургским компьютерщикам доверят дорисовать то, что не доснято.
«Там есть весь спектр задач, который нам интересен и сама история очень драматическая — держит. Поэтому, когда я читал сценарий, я прям с радостью его принял. Над таким проектом хочется работать», — подчеркивает супервайзер и продюсер визуальных эффектов Алексей Гусев.
В общей сложности съемочная группа фильма «Вызов» проведет на МКС 12 дней. Киноэкипаж намерен отснять 70-80 процентов всего видеоматериала. Как бы сказал Том Круз, который тоже собирался, но не успел стать первым в космосе — экспириенс интересный. Что касается художественной ценности картины и ее стоимости, пока не спешат говорить ни ее авторы, ни их завистники. С уверенностью утверждать сейчас можно только одно — время это точно покажет.
Фото: Роскосмос Медиа / YouTube
Видео: телеканал «Санкт-Петербург»